No por tópica es menos necesaria. Así lo entendió Gregg Araki con la muy alternativa Vivir hasta el fin , en donde la pareja de chicos protagonista, uno gay y el otro bisexual, decide lanzarse a lo loco a la carretera tras conocer que son portadores del virus.
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Lo mejor: la naturalidad de la revelación y el tono uniforme de la película para evitar a toda costa el melodrama. Mucho antes de The Normal Heart , otra película se esforzó por arrojar luz a los primeros casos de sida diagnosticados en la comunidad homosexual a principios de los Su principal punto a favor era el intento por ofrecer una visión normalizada de la comunidad gay.
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Su protagonista, un bailarín que aterriza en una compañía de danza en el San Francisco de mediados de los 80, espera el resultado de la prueba del virus y su agobio asfixiante se transmite de lleno al espectador. Su estreno en televisión a principios de los 90 y con un reparto en el que figuraban Richard Gere, Ian McKellen, Anjelica Huston y Alan Alda, entre otros, parecía tener un claro objetivo: concienciar a la audiencia desde el salón de sus casas con un impactante tono casi documental. En el filo de la duda aborda el cambio de paradigma de la comunidad científica con respecto al sida desde el descubrimiento de la pandemia a las primeras investigaciones.
Y henos aquí, bailando sobre su tumba.
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Llegué hasta aquí llamando a estas películas como nadie lo hace ahora. Proviene de una larga tradición literaria que va de Shakespeare a Jane Austen: reunir a dos personas y conspirar —con gracia e ingenio— para que se junten. Una parte del gozo viene del modo en que ambas tal vez empiezan como adversarias y terminan en los brazos de la otra.
Los extraños intiman. Los distanciados se reconocen. Dos personas son, de manera crucial, actoras iguales en esta narrativa. El universo de la película gira por completo en torno a ellas. Ellos imaginaban una cierta paridad de los sexos.
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Estaban llenas de competencia y astucia y batallas verbales entre los sexos. A veces los hombres en los filmes eran un poquito desafortunados y torpes como Henry Fonda en Las tres noches de Eva de Preston Sturges, que cae literalmente en las redes de mujeres como Barbara Stanwyck. El sexo rara vez estaba lejos de la superficie, pero en los años cincuenta y sesenta empezó a insinuarse de verdad: las estrellas parecían estar hechas de todo el sexo del mundo las Marilyns y las Jane Russells o de nada de sexo Doris Day, la gran virgen del cine, defendiéndose del pelo y los dientes y el tamaño de Rock Hudson.
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Los personajes parecen haberse amargado el uno con el otro y con las historias de amor. Y la antigua trama sobre la batalla de los sexos volvió en dos fantasías de aventuras que Michael Douglas y Kathleen Turner protagonizaron en la primera mitad de los años ochenta La joya del Nilo y Tras la esmeralda perdida. Ya no solo se apostaba a estar acompañado: el romance era, en parte, con la oficina y lo que significaba ser una mujer que trabajaba en una oficina.
Cuando Harry conoció a Sally se estrenó el verano de y fue como el alunizaje. No por la cantidad de dinero que recaudó sino porque —tal como la escribió Nora Ephron y la dirigió Rob Reiner— formalizó el género con una tesis.
El viaje en sí mismo —15 minutos divertidísimos— habrían hecho una sola película. Discuten sobre el final de Casablanca. Ella insiste en que sean amigos. Vemos a dos adversarios que maduran, se empiezan a caer bien y luego se acostumbran el uno al otro. No tienen que enamorarse, pero alguien debe ganar la discusión y resultan ser ambos: ella no puede tener sexo sin la amistad. Así que es un puente levadizo y un empate.
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Estas películas saben que son mejores al estar en manos de las estrellas: que la diversión es, por decir, la química que existe entre Richard Gere y Julia Roberts o ese modo que tienen Drew Barrymore y Adam Sandler de sacar lo mejor el uno del otro. La gente que hizo Cuando Harry conoció a Sally sabía que Meg Ryan era una estrella, una diversa disposición de desconcierto, sorpresa, maravilla, seguridad en sí misma y exageración.
Pero nadie simboliza mejor que Ryan los peligros de estas películas. Pero la película tenía un plan.
El ex de Ryan había encontrado una suerte de portal espacio-tiempo ya sé, ya sé y sin querer había traído a un aristócrata de El aristócrata un por entonces muy novedoso Hugh Jackman vive en el departamento del ex, e intenta averiguar cómo funciona la tostadora. Antes de volver a su época, sin embargo, tiene la intención de devolverle la fe en el amor a Ryan. Ella busca un ascenso en una gran compañía de investigación de mercados en Nueva York y aguanta a un jefe muy desagradable.
Como que tenía sentido. El presente no parecía superbueno. Todos los hombres que valían la pena estaban comprometidos, eran homosexuales o del siglo XIX.
Ella podía haber ido a quejarse con ellas. Era un programa sobre la vida de soltera que conversaba mucho con preocupaciones relacionadas: sexo, amor, trabajo, higiene, etiqueta, decoro. Todos temas en los que el personaje promedio de Ryan era experta.